中国画十辩

一）中国画姓“中”

近百年关于中国画的论争一直没停过，论争的范围越来越大，遗憾的是论争并不深入，焦点也趋模糊，争到后来，连自己姓什么都不知道了，我想不管你说得怎么天花乱坠，你必须回答，中国画该姓什么？我说中国画姓“中”，也必须姓“中”！如果有人说，中国画改姓“西”了、或者改姓“美”、改姓“欧”了，那么此论争可以休矣。

二）什么是“中国”

昨夜一梦，伯乐被请去相马，见马群中诸多似驴非马之物，人多不识，称此物较马有诸多强项，比如易驯养、强耐力云云，伯乐大惑，曰“此非马，安能行千里，不在所相之列。”众皆不快，伯乐问曰：“能生育否？”众面面相觑曰“不能”，伯乐曰“此乃马、驴杂交所生之物，兼马、驴之长者，如易驯养、强耐力；又兼马、驴之短，如不善驰骋、无马之神韵，此物称为“骡”，取“马、累”之意．．．．．．”众皆唏嘘，伯乐摇头长叹而去……

醒来恍惚，觉和当下中国画坛之象相似。近画坛“似驴非马”者众，有自誉、誉人兼马、驴之长者曰“融中西于一炉”、曰“学贯中西”，有以驴之长讥马之短者，曰中国画“造型不准”，又多有以驯驴之法驯马者．．．．．．若如此，世上焉有良马乎？

三）气韵

六法当中第一是“气韵生动”，古人关于气韵的论述可谓汗牛充栋，又多以为气韵不可学。气韵为何物，实在玄之又玄，这正是中国画之神妙处。正如“气功”，气之可为功何其玄妙，天天站桩，意守丹田，并无“气”来，即使割开脐下三指处，也找不到“丹田”何在，更不用说“气”的踪影但一旦周天打通，真气流焉，个中玄妙无法言传。吴昌硕自题“画气不画形”，请问“气”怎生图画？看他的画，横涂竖抹、纵情挥洒，霸悍、狂放、潇洒之气扑面而来。

四）画如其人

如果会看的话，读画会看到画人的学识、性格、气度，又可见到画家气之强、弱、清、浊，大气、小气、书卷气、俗气，（俗难医，时下俗风日盛，低俗、恶俗、俗不可耐，流风使然，诸君子自重）“气”要养的，叫做“修养”，“养我胸中浩然之气”，如何“养”，修身、养性，唯读书耳。读书自然是读圣贤书、读经典，我是叫研究生们读四书、五经，读中国画论，你读言情小说，只能越读越俗了。

五）笔墨

关于“笔墨”的论争，守者辩其有，攻者辩其无，并非只是见仁见智，有些人到国外去吃了几年洋面包，回来就不认自己的家门，我无法理解这类人的心态。至于“笔墨”本身，那几乎是中国画的全部，分笔法、墨法，笔法研究笔力，“锥画沙、屋漏痕”是耶，墨法则研究墨韵，“浓淡、干湿”是耶，近来大家鲜去研究笔法，只在“墨”里搞效果（做肌理），实属可悲。

六）文人画

文人画被妖魔化，它几乎成了反动、落后的代名词，也有人认为，文人画依附的那个文人阶层没有了，皮之不存毛将焉附？我倒觉得，不妨把问题简单一点看，文人画实际上是对画匠画而言，中国美术史，几乎就是一部中国文人画史。文人画家们不满足于对于对象的被动描摹，一开始就来了个“遗貌取神”，确定了画家对于所描绘对象的主宰关系，这和西方被动描摹现实的“照相写实主义”绘画不可同日而语。至于文人画所依附的那个文人阶层，目前大学教育普及，大学生、博士、硕士众多，这个阶层可够大了？

七）禅宗

中国文人之于禅宗，可以说是深入骨髓的，从王维到苏东坡到石涛、八大，真可谓影响深远，明代的董其昌提出画南北分宗，流风至今，可以说搞不懂禅宗就很难搞懂中国美术史，恐怕也难搞懂中国文化史。这部分文人画家，不但用研习禅宗的方法研习绘画，用禅宗的方法修身，有的已经是在家的居士或者是出家的僧人，就绘画而论，他们强调一个“悟”字，他们笔底流露的是清静、高雅禅修之气，画中倾诉的是画家对禅的感悟、对人生的感悟，那不再是简单的一山一水、一树一花。

八）诗、书、画、印四绝

理解了文人画，就很容易理解诗、书、画、印四绝了，画家不想成为画匠，就要修养自己，读书和研习书法是必修课，中国的书法是一座宝库，画家所需要的笔法，主要从书法中来，现今画家们笔力弱，盖因书法弱。想自己的画有诗情画意，你肚子里没有诗，画上诗情何来？我叫研究生每学期背三十首唐诗、宋词，就是这个意思。至于印，用笔的最高境界是金石味，我的体会，不刻印难理解金石味，单单写碑还不行。吴昌硕以印名（浙派之首，西泠印社之长）篆书入画，用笔得力于石鼓、齐白石也以印名、印开齐派，行书入画、用笔得力于三公山，潘天寿也是治印高手，隶书入画，用笔得力于汉隶．．．．．．他们之所以笔力雄健、力拔山兮，得力于印的造诣。

九）写生观

中西文化不同，写生观迥异。西式写生，三大面、五调子、比例、透 视，如此“写”法，何生只有，名为写生实则写死。中国画的写生，主张饱游沃看，三山五岳记在心中，归来“提笔四顾天地窄”，纵横挥洒，写胸中块垒，这差距不远——整整九千九百里！

十）临摹

中国画是一门讲继承的学问，临摹是主要的学习方法，近多受诟病，然想入其门，非此法莫办。当然临摹之外，尚需名师引入，正是“君唱谁家曲，宗风似阿谁”，我要是没有恩师刘海粟、陈大羽的私相授受，恐怕至今也还在中国画之外的黑暗中。

(郭西元)